Gerd Böh
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15.10.2026, 07:21
Sun and Palms
Aufgenommen wurde dieser Sonnenuntergang von der Terrasse des Miramare-Beach-Hotels in Kumköy bei Side in der Türkei.
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Sun and Palms
Aufgenommen wurde dieser Sonnenuntergang von der Terrasse des Miramare-Beach-Hotels in Kumköy bei Side in der Türkei.
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Sonne und Palmen
Aufgenommen wurde dieser Sonnenuntergang von der Terrasse des Miramare-Beach-Hotels in Kumköy bei Side in der Türkei.
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Gerd Böh
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14.10.2026, 08:00
Bridge with perspective
Das Foto dieser Fußgängerbrücke in einem dänischen Nationalpark ist ein Beispiel für die Zentralperspektive mit einem ausgeprägten Fluchtpunkt. Besonders wirkungsvoll ist die Kombination aus streng geometrischer Linienführung, extremer Kameraposition und räumlicher Tiefe. Die beidseitigen Brückenge…Das Foto dieser Fußgängerbrücke in einem dänischen Nationalpark ist ein Beispiel für die Zentralperspektive mit einem ausgeprägten Fluchtpunkt. Besonders wirkungsvoll ist die Kombination aus streng geometrischer Linienführung, extremer Kameraposition und räumlicher Tiefe. Die beidseitigen Brückengeländer bilden markante Fluchtlinien, die sich nahezu symmetrisch zur Bildmitte hin verjüngen. Ihr gedachter Schnittpunkt liegt am Ende der sichtbaren Brückensteigung. Dadurch entsteht eine starke Tiefenwirkung, die den Blick des Betrachters regelrecht in das Bild hineinzieht.
Die Kamera wurde extrem niedrig, unmittelbar über dem Brückenbelag, positioniert. Diese ungewöhnliche Froschperspektive lässt die Geländer monumentaler erscheinen und verstärkt die räumliche Wirkung. Der Vordergrund nimmt viel Raum ein und vermittelt das Gefühl, selbst auf der Brücke zu stehen. Die nahezu spiegelbildlich angeordneten Geländer erzeugen eine klare geometrische Ordnung. Ihre senkrechten Pfosten werden mit zunehmender Entfernung scheinbar kleiner und dichter – ein klassisches Merkmal der perspektivischen Verkürzung.
Die Brücke führt über eine leichte Kuppe, sodass ihr weiterer Verlauf verborgen bleibt. Dadurch entsteht eine gewisse Spannung: Der Betrachter weiß nicht, was sich hinter dem Horizont befindet. Der weite Wolkenhimmel bildet einen Kontrast zur strengen Architektur und verleiht dem Bild Offenheit. Die außergewöhnlich niedrige Kameraposition macht aus einem alltäglichen Brückenmotiv eine eindrucksvolle perspektivische Komposition. Die konsequente Symmetrie, die konvergierenden Linien und der verborgene weitere Weg erzeugen zugleich Tiefe, Dynamik und Neugier. Die Perspektive ist hier nicht nur ein Mittel zur räumlichen Darstellung, sondern das eigentliche Hauptmotiv des Fotos.
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Die Kamera wurde extrem niedrig, unmittelbar über dem Brückenbelag, positioniert. Diese ungewöhnliche Froschperspektive lässt die Geländer monumentaler erscheinen und verstärkt die räumliche Wirkung. Der Vordergrund nimmt viel Raum ein und vermittelt das Gefühl, selbst auf der Brücke zu stehen. Die nahezu spiegelbildlich angeordneten Geländer erzeugen eine klare geometrische Ordnung. Ihre senkrechten Pfosten werden mit zunehmender Entfernung scheinbar kleiner und dichter – ein klassisches Merkmal der perspektivischen Verkürzung.
Die Brücke führt über eine leichte Kuppe, sodass ihr weiterer Verlauf verborgen bleibt. Dadurch entsteht eine gewisse Spannung: Der Betrachter weiß nicht, was sich hinter dem Horizont befindet. Der weite Wolkenhimmel bildet einen Kontrast zur strengen Architektur und verleiht dem Bild Offenheit. Die außergewöhnlich niedrige Kameraposition macht aus einem alltäglichen Brückenmotiv eine eindrucksvolle perspektivische Komposition. Die konsequente Symmetrie, die konvergierenden Linien und der verborgene weitere Weg erzeugen zugleich Tiefe, Dynamik und Neugier. Die Perspektive ist hier nicht nur ein Mittel zur räumlichen Darstellung, sondern das eigentliche Hauptmotiv des Fotos.
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Bridge with perspective
Das Foto dieser Fußgängerbrücke in einem dänischen Nationalpark ist ein Beispiel für die Zentralperspektive mit einem ausgeprägten Fluchtpunkt. Besonders wirkungsvoll ist die Kombination aus streng geometrischer Linienführung, extremer Kameraposition und räumlicher Tiefe. Die beidseitigen Brückenge…Das Foto dieser Fußgängerbrücke in einem dänischen Nationalpark ist ein Beispiel für die Zentralperspektive mit einem ausgeprägten Fluchtpunkt. Besonders wirkungsvoll ist die Kombination aus streng geometrischer Linienführung, extremer Kameraposition und räumlicher Tiefe. Die beidseitigen Brückengeländer bilden markante Fluchtlinien, die sich nahezu symmetrisch zur Bildmitte hin verjüngen. Ihr gedachter Schnittpunkt liegt am Ende der sichtbaren Brückensteigung. Dadurch entsteht eine starke Tiefenwirkung, die den Blick des Betrachters regelrecht in das Bild hineinzieht.
Die Kamera wurde extrem niedrig, unmittelbar über dem Brückenbelag, positioniert. Diese ungewöhnliche Froschperspektive lässt die Geländer monumentaler erscheinen und verstärkt die räumliche Wirkung. Der Vordergrund nimmt viel Raum ein und vermittelt das Gefühl, selbst auf der Brücke zu stehen. Die nahezu spiegelbildlich angeordneten Geländer erzeugen eine klare geometrische Ordnung. Ihre senkrechten Pfosten werden mit zunehmender Entfernung scheinbar kleiner und dichter – ein klassisches Merkmal der perspektivischen Verkürzung.
Die Brücke führt über eine leichte Kuppe, sodass ihr weiterer Verlauf verborgen bleibt. Dadurch entsteht eine gewisse Spannung: Der Betrachter weiß nicht, was sich hinter dem Horizont befindet. Der weite Wolkenhimmel bildet einen Kontrast zur strengen Architektur und verleiht dem Bild Offenheit. Die außergewöhnlich niedrige Kameraposition macht aus einem alltäglichen Brückenmotiv eine eindrucksvolle perspektivische Komposition. Die konsequente Symmetrie, die konvergierenden Linien und der verborgene weitere Weg erzeugen zugleich Tiefe, Dynamik und Neugier. Die Perspektive ist hier nicht nur ein Mittel zur räumlichen Darstellung, sondern das eigentliche Hauptmotiv des Fotos.
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Die Kamera wurde extrem niedrig, unmittelbar über dem Brückenbelag, positioniert. Diese ungewöhnliche Froschperspektive lässt die Geländer monumentaler erscheinen und verstärkt die räumliche Wirkung. Der Vordergrund nimmt viel Raum ein und vermittelt das Gefühl, selbst auf der Brücke zu stehen. Die nahezu spiegelbildlich angeordneten Geländer erzeugen eine klare geometrische Ordnung. Ihre senkrechten Pfosten werden mit zunehmender Entfernung scheinbar kleiner und dichter – ein klassisches Merkmal der perspektivischen Verkürzung.
Die Brücke führt über eine leichte Kuppe, sodass ihr weiterer Verlauf verborgen bleibt. Dadurch entsteht eine gewisse Spannung: Der Betrachter weiß nicht, was sich hinter dem Horizont befindet. Der weite Wolkenhimmel bildet einen Kontrast zur strengen Architektur und verleiht dem Bild Offenheit. Die außergewöhnlich niedrige Kameraposition macht aus einem alltäglichen Brückenmotiv eine eindrucksvolle perspektivische Komposition. Die konsequente Symmetrie, die konvergierenden Linien und der verborgene weitere Weg erzeugen zugleich Tiefe, Dynamik und Neugier. Die Perspektive ist hier nicht nur ein Mittel zur räumlichen Darstellung, sondern das eigentliche Hauptmotiv des Fotos.
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Brücke mit Perspektive
Das Foto dieser Fußgängerbrücke in einem dänischen Nationalpark ist ein Beispiel für die Zentralperspektive mit einem ausgeprägten Fluchtpunkt. Besonders wirkungsvoll ist die Kombination aus streng geometrischer Linienführung, extremer Kameraposition und räumlicher Tiefe. Die beidseitigen Brückenge…Das Foto dieser Fußgängerbrücke in einem dänischen Nationalpark ist ein Beispiel für die Zentralperspektive mit einem ausgeprägten Fluchtpunkt. Besonders wirkungsvoll ist die Kombination aus streng geometrischer Linienführung, extremer Kameraposition und räumlicher Tiefe. Die beidseitigen Brückengeländer bilden markante Fluchtlinien, die sich nahezu symmetrisch zur Bildmitte hin verjüngen. Ihr gedachter Schnittpunkt liegt am Ende der sichtbaren Brückensteigung. Dadurch entsteht eine starke Tiefenwirkung, die den Blick des Betrachters regelrecht in das Bild hineinzieht.
Die Kamera wurde extrem niedrig, unmittelbar über dem Brückenbelag, positioniert. Diese ungewöhnliche Froschperspektive lässt die Geländer monumentaler erscheinen und verstärkt die räumliche Wirkung. Der Vordergrund nimmt viel Raum ein und vermittelt das Gefühl, selbst auf der Brücke zu stehen. Die nahezu spiegelbildlich angeordneten Geländer erzeugen eine klare geometrische Ordnung. Ihre senkrechten Pfosten werden mit zunehmender Entfernung scheinbar kleiner und dichter – ein klassisches Merkmal der perspektivischen Verkürzung.
Die Brücke führt über eine leichte Kuppe, sodass ihr weiterer Verlauf verborgen bleibt. Dadurch entsteht eine gewisse Spannung: Der Betrachter weiß nicht, was sich hinter dem Horizont befindet. Der weite Wolkenhimmel bildet einen Kontrast zur strengen Architektur und verleiht dem Bild Offenheit. Die außergewöhnlich niedrige Kameraposition macht aus einem alltäglichen Brückenmotiv eine eindrucksvolle perspektivische Komposition. Die konsequente Symmetrie, die konvergierenden Linien und der verborgene weitere Weg erzeugen zugleich Tiefe, Dynamik und Neugier. Die Perspektive ist hier nicht nur ein Mittel zur räumlichen Darstellung, sondern das eigentliche Hauptmotiv des Fotos.
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Die Kamera wurde extrem niedrig, unmittelbar über dem Brückenbelag, positioniert. Diese ungewöhnliche Froschperspektive lässt die Geländer monumentaler erscheinen und verstärkt die räumliche Wirkung. Der Vordergrund nimmt viel Raum ein und vermittelt das Gefühl, selbst auf der Brücke zu stehen. Die nahezu spiegelbildlich angeordneten Geländer erzeugen eine klare geometrische Ordnung. Ihre senkrechten Pfosten werden mit zunehmender Entfernung scheinbar kleiner und dichter – ein klassisches Merkmal der perspektivischen Verkürzung.
Die Brücke führt über eine leichte Kuppe, sodass ihr weiterer Verlauf verborgen bleibt. Dadurch entsteht eine gewisse Spannung: Der Betrachter weiß nicht, was sich hinter dem Horizont befindet. Der weite Wolkenhimmel bildet einen Kontrast zur strengen Architektur und verleiht dem Bild Offenheit. Die außergewöhnlich niedrige Kameraposition macht aus einem alltäglichen Brückenmotiv eine eindrucksvolle perspektivische Komposition. Die konsequente Symmetrie, die konvergierenden Linien und der verborgene weitere Weg erzeugen zugleich Tiefe, Dynamik und Neugier. Die Perspektive ist hier nicht nur ein Mittel zur räumlichen Darstellung, sondern das eigentliche Hauptmotiv des Fotos.
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Gerd Böh
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11.10.2026, 09:10
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10.10.2026, 20:33
Staircase
Ein Treppenhaus in einem Hamburger Kontorhaus, dem Brahms-Kontor. Mal nicht der senkrechte Blick von oben nach unten oder umgekehrt. Sondern diese wunderbare S-Form in der Frontalansicht.
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Staircase
Ein Treppenhaus in einem Hamburger Kontorhaus, dem Brahms-Kontor. Mal nicht der senkrechte Blick von oben nach unten oder umgekehrt. Sondern diese wunderbare S-Form in der Frontalansicht.
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Treppenhaus
Ein Treppenhaus in einem Hamburger Kontorhaus, dem Brahms-Kontor. Mal nicht der senkrechte Blick von oben nach unten oder umgekehrt. Sondern diese wunderbare S-Form in der Frontalansicht.
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Gerd Böh
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09.10.2026, 06:02
Campfire at Night
Das war ein Osterfeuer im Garten.
In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe m…Das war ein Osterfeuer im Garten.
In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe mystische Atmosphäre. Der intensive Kontrast zwischen tiefem Schwarz und glühendem Orange macht die Nacht zur Bühne einer ebenso faszinierenden wie unbändigen Naturgewalt.
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In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe m…Das war ein Osterfeuer im Garten.
In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe mystische Atmosphäre. Der intensive Kontrast zwischen tiefem Schwarz und glühendem Orange macht die Nacht zur Bühne einer ebenso faszinierenden wie unbändigen Naturgewalt.
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Campfire at Night
Das war ein Osterfeuer im Garten.
In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe m…Das war ein Osterfeuer im Garten.
In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe mystische Atmosphäre. Der intensive Kontrast zwischen tiefem Schwarz und glühendem Orange macht die Nacht zur Bühne einer ebenso faszinierenden wie unbändigen Naturgewalt.
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In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe m…Das war ein Osterfeuer im Garten.
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Lagerfeuer bei Nacht
Das war ein Osterfeuer im Garten.
In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe m…Das war ein Osterfeuer im Garten.
In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe mystische Atmosphäre. Der intensive Kontrast zwischen tiefem Schwarz und glühendem Orange macht die Nacht zur Bühne einer ebenso faszinierenden wie unbändigen Naturgewalt.
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In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe m…Das war ein Osterfeuer im Garten.
In der Dunkelheit der Nacht entfaltet das lodernde Feuer ein faszinierendes Schauspiel aus Licht, Schatten und Bewegung. Die bizarr verschlungenen Äste zeichnen sich als geheimnisvolle Silhouetten vor den tanzenden Flammen ab und verleihen der Szene eine beinahe mystische Atmosphäre. Der intensive Kontrast zwischen tiefem Schwarz und glühendem Orange macht die Nacht zur Bühne einer ebenso faszinierenden wie unbändigen Naturgewalt.
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09.10.2026, 05:32
Night in Hamburg
Blick auf die Zentralbibliothek der Bücherhallen Hamburg am Hühnerposten 1 in Richtung Eingang Arno-Schmidt-Platz, nähe Hauptbahnhof.
2,5 Sekunden Langzeitbelichtung bei geschlosserner Blende 22 ist schon anspruchsvoll und hier mit ISO 3200 noch ganz gut geworden.
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2,5 Sekunden Langzeitbelichtung bei geschlosserner Blende 22 ist schon anspruchsvoll und hier mit ISO 3200 noch ganz gut geworden.
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Night in Hamburg
Blick auf die Zentralbibliothek der Bücherhallen Hamburg am Hühnerposten 1 in Richtung Eingang Arno-Schmidt-Platz, nähe Hauptbahnhof.
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Nacht in Hamburg
Blick auf die Zentralbibliothek der Bücherhallen Hamburg am Hühnerposten 1 in Richtung Eingang Arno-Schmidt-Platz, nähe Hauptbahnhof.
2,5 Sekunden Langzeitbelichtung bei geschlosserner Blende 22 ist schon anspruchsvoll und hier mit ISO 3200 noch ganz gut geworden.
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2,5 Sekunden Langzeitbelichtung bei geschlosserner Blende 22 ist schon anspruchsvoll und hier mit ISO 3200 noch ganz gut geworden.
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2,5 Sekunden Langzeitbelichtung bei geschlosserner Blende 22 ist schon anspruchsvoll und hier mit ISO 3200 noch ganz gut geworden.
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Gerd Böh
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08.10.2026, 06:48
Facade detail Gruner ＋ Jahr building Hamburg
Hier fehlt etwas Raum nach rechts, trotzdem eine interessante Konstruktion.
Das ehemalige Verlagsgebäude Gruner + Jahr am Baumwall 11 in Hamburg-Neustadt ist ein markanter, 1987 bis 1990 errichteter Komplex im Stil eines futuristischen Schiffs, der nun zu einem modernen Quartier umgebaut wird.
Die…Hier fehlt etwas Raum nach rechts, trotzdem eine interessante Konstruktion.
Das ehemalige Verlagsgebäude Gruner + Jahr am Baumwall 11 in Hamburg-Neustadt ist ein markanter, 1987 bis 1990 errichteter Komplex im Stil eines futuristischen Schiffs, der nun zu einem modernen Quartier umgebaut wird.
Die filigrane Stahlkonstruktion mit ihren Stegen, Treppen und Geländern prägt das Fassadendetail des Gebäudes und verleiht ihm einen markanten Industrie- und Hightech-Charakter.
Die diagonalen Linien und übereinanderliegenden Ebenen erzeugen aus der Untersicht ein fast abstraktes geometrisches Geflecht, das an die Konstruktion eines Schiffes oder einer Hafenanlage erinnert.
Das Zusammenspiel von dunkelgrauer Fassade, grün lackiertem Stahl und hellem Metall macht die sichtbare Konstruktion selbst zum architektonischen Gestaltungselement.
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Das ehemalige Verlagsgebäude Gruner + Jahr am Baumwall 11 in Hamburg-Neustadt ist ein markanter, 1987 bis 1990 errichteter Komplex im Stil eines futuristischen Schiffs, der nun zu einem modernen Quartier umgebaut wird.
Die…Hier fehlt etwas Raum nach rechts, trotzdem eine interessante Konstruktion.
Das ehemalige Verlagsgebäude Gruner + Jahr am Baumwall 11 in Hamburg-Neustadt ist ein markanter, 1987 bis 1990 errichteter Komplex im Stil eines futuristischen Schiffs, der nun zu einem modernen Quartier umgebaut wird.
Die filigrane Stahlkonstruktion mit ihren Stegen, Treppen und Geländern prägt das Fassadendetail des Gebäudes und verleiht ihm einen markanten Industrie- und Hightech-Charakter.
Die diagonalen Linien und übereinanderliegenden Ebenen erzeugen aus der Untersicht ein fast abstraktes geometrisches Geflecht, das an die Konstruktion eines Schiffes oder einer Hafenanlage erinnert.
Das Zusammenspiel von dunkelgrauer Fassade, grün lackiertem Stahl und hellem Metall macht die sichtbare Konstruktion selbst zum architektonischen Gestaltungselement.
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Facade detail Gruner ＋ Jahr building Hamburg
Hier fehlt etwas Raum nach rechts, trotzdem eine interessante Konstruktion.
Das ehemalige Verlagsgebäude Gruner + Jahr am Baumwall 11 in Hamburg-Neustadt ist ein markanter, 1987 bis 1990 errichteter Komplex im Stil eines futuristischen Schiffs, der nun zu einem modernen Quartier umgebaut wird.
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Das ehemalige Verlagsgebäude Gruner + Jahr am Baumwall 11 in Hamburg-Neustadt ist ein markanter, 1987 bis 1990 errichteter Komplex im Stil eines futuristischen Schiffs, der nun zu einem modernen Quartier umgebaut wird.
Die filigrane Stahlkonstruktion mit ihren Stegen, Treppen und Geländern prägt das Fassadendetail des Gebäudes und verleiht ihm einen markanten Industrie- und Hightech-Charakter.
Die diagonalen Linien und übereinanderliegenden Ebenen erzeugen aus der Untersicht ein fast abstraktes geometrisches Geflecht, das an die Konstruktion eines Schiffes oder einer Hafenanlage erinnert.
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Das ehemalige Verlagsgebäude Gruner + Jahr am Baumwall 11 in Hamburg-Neustadt ist ein markanter, 1987 bis 1990 errichteter Komplex im Stil eines futuristischen Schiffs, der nun zu einem modernen Quartier umgebaut wird.
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Fassadendetail Gruner ＋ Jahr-Gebäude Hamburg
Hier fehlt etwas Raum nach rechts, trotzdem eine interessante Konstruktion.
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Die filigrane Stahlkonstruktion mit ihren Stegen, Treppen und Geländern prägt das Fassadendetail des Gebäudes und verleiht ihm einen markanten Industrie- und Hightech-Charakter.
Die diagonalen Linien und übereinanderliegenden Ebenen erzeugen aus der Untersicht ein fast abstraktes geometrisches Geflecht, das an die Konstruktion eines Schiffes oder einer Hafenanlage erinnert.
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Das ehemalige Verlagsgebäude Gruner + Jahr am Baumwall 11 in Hamburg-Neustadt ist ein markanter, 1987 bis 1990 errichteter Komplex im Stil eines futuristischen Schiffs, der nun zu einem modernen Quartier umgebaut wird.
Die filigrane Stahlkonstruktion mit ihren Stegen, Treppen und Geländern prägt das Fassadendetail des Gebäudes und verleiht ihm einen markanten Industrie- und Hightech-Charakter.
Die diagonalen Linien und übereinanderliegenden Ebenen erzeugen aus der Untersicht ein fast abstraktes geometrisches Geflecht, das an die Konstruktion eines Schiffes oder einer Hafenanlage erinnert.
Das Zusammenspiel von dunkelgrauer Fassade, grün lackiertem Stahl und hellem Metall macht die sichtbare Konstruktion selbst zum architektonischen Gestaltungselement.
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Gerd Böh
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07.10.2026, 19:56
Available Light 4 - Children in the Circus
Das Foto ist ein gutes Beispiel für Available-Light-Fotografie in einer schwierigen Innenraumsituation. Das vorhandene Kunst- bzw. Umgebungslicht erzeugt eine lebendige Mischung aus Blau-, Magenta-, Grün- und warmen Lichtanteilen; gerade diese unterschiedlichen Farbtemperaturen vermitteln sehr über…Das Foto ist ein gutes Beispiel für Available-Light-Fotografie in einer schwierigen Innenraumsituation. Das vorhandene Kunst- bzw. Umgebungslicht erzeugt eine lebendige Mischung aus Blau-, Magenta-, Grün- und warmen Lichtanteilen; gerade diese unterschiedlichen Farbtemperaturen vermitteln sehr überzeugend die Atmosphäre des Ortes.
Positiv ist, dass beide Gesichter ausreichend hell und gut durchgezeichnet sind und die Augen klare Lichtreflexe zeigen. Gleichzeitig erkennt man typische Grenzen des Available Light: leichte Farbstiche auf der Haut, besonders Grün und Magenta, sowie etwas Bildrauschen bzw. geringere Detailreinheit in den dunkleren Partien. Die sehr hellen Haare des Mädchens zeigen außerdem, wie stark einzelne Lichtquellen von hinten bzw. oben wirken.
Besonders gelungen ist aber, dass die Beleuchtung nicht steril oder „ausgeleuchtet“ wirkt. Die farbige Umgebung bleibt Bestandteil des Porträts und gibt dem spontanen, fröhlichen Moment seine Authentizität – genau darin liegt hier die Stärke des Available Light.
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Positiv ist, dass beide Gesichter ausreichend hell und gut durchgezeichnet sind und die Augen klare Lichtreflexe zeigen. Gleichzeitig erkennt man typische Grenzen des Available Light: leichte Farbstiche auf der Haut, besonders Grün und Magenta, sowie etwas Bildrauschen bzw. geringere Detailreinheit in den dunkleren Partien. Die sehr hellen Haare des Mädchens zeigen außerdem, wie stark einzelne Lichtquellen von hinten bzw. oben wirken.
Besonders gelungen ist aber, dass die Beleuchtung nicht steril oder „ausgeleuchtet“ wirkt. Die farbige Umgebung bleibt Bestandteil des Porträts und gibt dem spontanen, fröhlichen Moment seine Authentizität – genau darin liegt hier die Stärke des Available Light.
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Available Light 4 - Children in the Circus
Das Foto ist ein gutes Beispiel für Available-Light-Fotografie in einer schwierigen Innenraumsituation. Das vorhandene Kunst- bzw. Umgebungslicht erzeugt eine lebendige Mischung aus Blau-, Magenta-, Grün- und warmen Lichtanteilen; gerade diese unterschiedlichen Farbtemperaturen vermitteln sehr über…Das Foto ist ein gutes Beispiel für Available-Light-Fotografie in einer schwierigen Innenraumsituation. Das vorhandene Kunst- bzw. Umgebungslicht erzeugt eine lebendige Mischung aus Blau-, Magenta-, Grün- und warmen Lichtanteilen; gerade diese unterschiedlichen Farbtemperaturen vermitteln sehr überzeugend die Atmosphäre des Ortes.
Positiv ist, dass beide Gesichter ausreichend hell und gut durchgezeichnet sind und die Augen klare Lichtreflexe zeigen. Gleichzeitig erkennt man typische Grenzen des Available Light: leichte Farbstiche auf der Haut, besonders Grün und Magenta, sowie etwas Bildrauschen bzw. geringere Detailreinheit in den dunkleren Partien. Die sehr hellen Haare des Mädchens zeigen außerdem, wie stark einzelne Lichtquellen von hinten bzw. oben wirken.
Besonders gelungen ist aber, dass die Beleuchtung nicht steril oder „ausgeleuchtet“ wirkt. Die farbige Umgebung bleibt Bestandteil des Porträts und gibt dem spontanen, fröhlichen Moment seine Authentizität – genau darin liegt hier die Stärke des Available Light.
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Positiv ist, dass beide Gesichter ausreichend hell und gut durchgezeichnet sind und die Augen klare Lichtreflexe zeigen. Gleichzeitig erkennt man typische Grenzen des Available Light: leichte Farbstiche auf der Haut, besonders Grün und Magenta, sowie etwas Bildrauschen bzw. geringere Detailreinheit in den dunkleren Partien. Die sehr hellen Haare des Mädchens zeigen außerdem, wie stark einzelne Lichtquellen von hinten bzw. oben wirken.
Besonders gelungen ist aber, dass die Beleuchtung nicht steril oder „ausgeleuchtet“ wirkt. Die farbige Umgebung bleibt Bestandteil des Porträts und gibt dem spontanen, fröhlichen Moment seine Authentizität – genau darin liegt hier die Stärke des Available Light.
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Available Light 4 - Kinder im Zirkus
Das Foto ist ein gutes Beispiel für Available-Light-Fotografie in einer schwierigen Innenraumsituation. Das vorhandene Kunst- bzw. Umgebungslicht erzeugt eine lebendige Mischung aus Blau-, Magenta-, Grün- und warmen Lichtanteilen; gerade diese unterschiedlichen Farbtemperaturen vermitteln sehr über…Das Foto ist ein gutes Beispiel für Available-Light-Fotografie in einer schwierigen Innenraumsituation. Das vorhandene Kunst- bzw. Umgebungslicht erzeugt eine lebendige Mischung aus Blau-, Magenta-, Grün- und warmen Lichtanteilen; gerade diese unterschiedlichen Farbtemperaturen vermitteln sehr überzeugend die Atmosphäre des Ortes.
Positiv ist, dass beide Gesichter ausreichend hell und gut durchgezeichnet sind und die Augen klare Lichtreflexe zeigen. Gleichzeitig erkennt man typische Grenzen des Available Light: leichte Farbstiche auf der Haut, besonders Grün und Magenta, sowie etwas Bildrauschen bzw. geringere Detailreinheit in den dunkleren Partien. Die sehr hellen Haare des Mädchens zeigen außerdem, wie stark einzelne Lichtquellen von hinten bzw. oben wirken.
Besonders gelungen ist aber, dass die Beleuchtung nicht steril oder „ausgeleuchtet“ wirkt. Die farbige Umgebung bleibt Bestandteil des Porträts und gibt dem spontanen, fröhlichen Moment seine Authentizität – genau darin liegt hier die Stärke des Available Light.
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Positiv ist, dass beide Gesichter ausreichend hell und gut durchgezeichnet sind und die Augen klare Lichtreflexe zeigen. Gleichzeitig erkennt man typische Grenzen des Available Light: leichte Farbstiche auf der Haut, besonders Grün und Magenta, sowie etwas Bildrauschen bzw. geringere Detailreinheit in den dunkleren Partien. Die sehr hellen Haare des Mädchens zeigen außerdem, wie stark einzelne Lichtquellen von hinten bzw. oben wirken.
Besonders gelungen ist aber, dass die Beleuchtung nicht steril oder „ausgeleuchtet“ wirkt. Die farbige Umgebung bleibt Bestandteil des Porträts und gibt dem spontanen, fröhlichen Moment seine Authentizität – genau darin liegt hier die Stärke des Available Light.
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Gerd Böh
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04.10.2026, 01:54
Sunday greeting
Das Foto zeigt das Kirchenfenster über dem Hauptportal der Hamburger Hauptkirche St. Michaelis. Es handelt sich um ein Jugendstil-Glasfenster von August Vogel aus dem Jahr 1911, das unter dem Titel „Segen Gottes über Hamburg“ beziehungsweise „Der Heilige Geist gießt seinen Segen über Hamburg aus“ g…Das Foto zeigt das Kirchenfenster über dem Hauptportal der Hamburger Hauptkirche St. Michaelis. Es handelt sich um ein Jugendstil-Glasfenster von August Vogel aus dem Jahr 1911, das unter dem Titel „Segen Gottes über Hamburg“ beziehungsweise „Der Heilige Geist gießt seinen Segen über Hamburg aus“ geführt wird.
Oben in der Mitte schwebt eine weiße Taube mit ausgebreiteten Flügeln. Sie steht in der christlichen Ikonographie für den Heiligen Geist. Von ihr geht ein breiter, goldener Licht- bzw. Segensstrom nach unten aus. Links und rechts stehen zwei große betende bzw. anbetende Engel, deren Blick und Gesten auf das Geschehen in der Mitte gerichtet sind.
Interessant ist der untere Teil: Dort wird das religiöse Motiv ganz bewusst mit Hamburg verbunden. Zu sehen ist eine stilisierte Stadtsilhouette beziehungsweise eine burg- oder turmartige Architektur; davor befindet sich auf dem Wasser ein Segelschiff. Damit wird aus der allgemeinen Darstellung des Heiligen Geistes ein konkreter Segenswunsch für Hamburg als Hafen- und Seefahrtsstadt.
Der historische Hintergrund macht das Motiv noch verständlicher. Das Fenster entstand 1911 beim Wiederaufbau des Michel nach dem verheerenden Brand von 1906. Der dritte Michel wurde 1907–1912 errichtet. Vor diesem Hintergrund ist die Darstellung wohl nicht nur dekorativ zu verstehen: Der von oben kommende göttliche Segen sollte symbolisch Kirche und Stadt nach der erneuten Zerstörung Schutz und ein günstiges Schicksal bringen.
Der Künstler August Vogel war übrigens auch für die große Bronzegruppe des Erzengels Michael im Kampf mit dem Satan über dem Hauptportal verantwortlich. Fenster und Portalplastik gehören damit zu demselben künstlerischen Programm des wiederaufgebauten Michel.
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Oben in der Mitte schwebt eine weiße Taube mit ausgebreiteten Flügeln. Sie steht in der christlichen Ikonographie für den Heiligen Geist. Von ihr geht ein breiter, goldener Licht- bzw. Segensstrom nach unten aus. Links und rechts stehen zwei große betende bzw. anbetende Engel, deren Blick und Gesten auf das Geschehen in der Mitte gerichtet sind.
Interessant ist der untere Teil: Dort wird das religiöse Motiv ganz bewusst mit Hamburg verbunden. Zu sehen ist eine stilisierte Stadtsilhouette beziehungsweise eine burg- oder turmartige Architektur; davor befindet sich auf dem Wasser ein Segelschiff. Damit wird aus der allgemeinen Darstellung des Heiligen Geistes ein konkreter Segenswunsch für Hamburg als Hafen- und Seefahrtsstadt.
Der historische Hintergrund macht das Motiv noch verständlicher. Das Fenster entstand 1911 beim Wiederaufbau des Michel nach dem verheerenden Brand von 1906. Der dritte Michel wurde 1907–1912 errichtet. Vor diesem Hintergrund ist die Darstellung wohl nicht nur dekorativ zu verstehen: Der von oben kommende göttliche Segen sollte symbolisch Kirche und Stadt nach der erneuten Zerstörung Schutz und ein günstiges Schicksal bringen.
Der Künstler August Vogel war übrigens auch für die große Bronzegruppe des Erzengels Michael im Kampf mit dem Satan über dem Hauptportal verantwortlich. Fenster und Portalplastik gehören damit zu demselben künstlerischen Programm des wiederaufgebauten Michel.
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Sunday greeting
Das Foto zeigt das Kirchenfenster über dem Hauptportal der Hamburger Hauptkirche St. Michaelis. Es handelt sich um ein Jugendstil-Glasfenster von August Vogel aus dem Jahr 1911, das unter dem Titel „Segen Gottes über Hamburg“ beziehungsweise „Der Heilige Geist gießt seinen Segen über Hamburg aus“ g…Das Foto zeigt das Kirchenfenster über dem Hauptportal der Hamburger Hauptkirche St. Michaelis. Es handelt sich um ein Jugendstil-Glasfenster von August Vogel aus dem Jahr 1911, das unter dem Titel „Segen Gottes über Hamburg“ beziehungsweise „Der Heilige Geist gießt seinen Segen über Hamburg aus“ geführt wird.
Oben in der Mitte schwebt eine weiße Taube mit ausgebreiteten Flügeln. Sie steht in der christlichen Ikonographie für den Heiligen Geist. Von ihr geht ein breiter, goldener Licht- bzw. Segensstrom nach unten aus. Links und rechts stehen zwei große betende bzw. anbetende Engel, deren Blick und Gesten auf das Geschehen in der Mitte gerichtet sind.
Interessant ist der untere Teil: Dort wird das religiöse Motiv ganz bewusst mit Hamburg verbunden. Zu sehen ist eine stilisierte Stadtsilhouette beziehungsweise eine burg- oder turmartige Architektur; davor befindet sich auf dem Wasser ein Segelschiff. Damit wird aus der allgemeinen Darstellung des Heiligen Geistes ein konkreter Segenswunsch für Hamburg als Hafen- und Seefahrtsstadt.
Der historische Hintergrund macht das Motiv noch verständlicher. Das Fenster entstand 1911 beim Wiederaufbau des Michel nach dem verheerenden Brand von 1906. Der dritte Michel wurde 1907–1912 errichtet. Vor diesem Hintergrund ist die Darstellung wohl nicht nur dekorativ zu verstehen: Der von oben kommende göttliche Segen sollte symbolisch Kirche und Stadt nach der erneuten Zerstörung Schutz und ein günstiges Schicksal bringen.
Der Künstler August Vogel war übrigens auch für die große Bronzegruppe des Erzengels Michael im Kampf mit dem Satan über dem Hauptportal verantwortlich. Fenster und Portalplastik gehören damit zu demselben künstlerischen Programm des wiederaufgebauten Michel.
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Oben in der Mitte schwebt eine weiße Taube mit ausgebreiteten Flügeln. Sie steht in der christlichen Ikonographie für den Heiligen Geist. Von ihr geht ein breiter, goldener Licht- bzw. Segensstrom nach unten aus. Links und rechts stehen zwei große betende bzw. anbetende Engel, deren Blick und Gesten auf das Geschehen in der Mitte gerichtet sind.
Interessant ist der untere Teil: Dort wird das religiöse Motiv ganz bewusst mit Hamburg verbunden. Zu sehen ist eine stilisierte Stadtsilhouette beziehungsweise eine burg- oder turmartige Architektur; davor befindet sich auf dem Wasser ein Segelschiff. Damit wird aus der allgemeinen Darstellung des Heiligen Geistes ein konkreter Segenswunsch für Hamburg als Hafen- und Seefahrtsstadt.
Der historische Hintergrund macht das Motiv noch verständlicher. Das Fenster entstand 1911 beim Wiederaufbau des Michel nach dem verheerenden Brand von 1906. Der dritte Michel wurde 1907–1912 errichtet. Vor diesem Hintergrund ist die Darstellung wohl nicht nur dekorativ zu verstehen: Der von oben kommende göttliche Segen sollte symbolisch Kirche und Stadt nach der erneuten Zerstörung Schutz und ein günstiges Schicksal bringen.
Der Künstler August Vogel war übrigens auch für die große Bronzegruppe des Erzengels Michael im Kampf mit dem Satan über dem Hauptportal verantwortlich. Fenster und Portalplastik gehören damit zu demselben künstlerischen Programm des wiederaufgebauten Michel.
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Sonntagsgruß
Das Foto zeigt das Kirchenfenster über dem Hauptportal der Hamburger Hauptkirche St. Michaelis. Es handelt sich um ein Jugendstil-Glasfenster von August Vogel aus dem Jahr 1911, das unter dem Titel „Segen Gottes über Hamburg“ beziehungsweise „Der Heilige Geist gießt seinen Segen über Hamburg aus“ g…Das Foto zeigt das Kirchenfenster über dem Hauptportal der Hamburger Hauptkirche St. Michaelis. Es handelt sich um ein Jugendstil-Glasfenster von August Vogel aus dem Jahr 1911, das unter dem Titel „Segen Gottes über Hamburg“ beziehungsweise „Der Heilige Geist gießt seinen Segen über Hamburg aus“ geführt wird.
Oben in der Mitte schwebt eine weiße Taube mit ausgebreiteten Flügeln. Sie steht in der christlichen Ikonographie für den Heiligen Geist. Von ihr geht ein breiter, goldener Licht- bzw. Segensstrom nach unten aus. Links und rechts stehen zwei große betende bzw. anbetende Engel, deren Blick und Gesten auf das Geschehen in der Mitte gerichtet sind.
Interessant ist der untere Teil: Dort wird das religiöse Motiv ganz bewusst mit Hamburg verbunden. Zu sehen ist eine stilisierte Stadtsilhouette beziehungsweise eine burg- oder turmartige Architektur; davor befindet sich auf dem Wasser ein Segelschiff. Damit wird aus der allgemeinen Darstellung des Heiligen Geistes ein konkreter Segenswunsch für Hamburg als Hafen- und Seefahrtsstadt.
Der historische Hintergrund macht das Motiv noch verständlicher. Das Fenster entstand 1911 beim Wiederaufbau des Michel nach dem verheerenden Brand von 1906. Der dritte Michel wurde 1907–1912 errichtet. Vor diesem Hintergrund ist die Darstellung wohl nicht nur dekorativ zu verstehen: Der von oben kommende göttliche Segen sollte symbolisch Kirche und Stadt nach der erneuten Zerstörung Schutz und ein günstiges Schicksal bringen.
Der Künstler August Vogel war übrigens auch für die große Bronzegruppe des Erzengels Michael im Kampf mit dem Satan über dem Hauptportal verantwortlich. Fenster und Portalplastik gehören damit zu demselben künstlerischen Programm des wiederaufgebauten Michel.
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Interessant ist der untere Teil: Dort wird das religiöse Motiv ganz bewusst mit Hamburg verbunden. Zu sehen ist eine stilisierte Stadtsilhouette beziehungsweise eine burg- oder turmartige Architektur; davor befindet sich auf dem Wasser ein Segelschiff. Damit wird aus der allgemeinen Darstellung des Heiligen Geistes ein konkreter Segenswunsch für Hamburg als Hafen- und Seefahrtsstadt.
Der historische Hintergrund macht das Motiv noch verständlicher. Das Fenster entstand 1911 beim Wiederaufbau des Michel nach dem verheerenden Brand von 1906. Der dritte Michel wurde 1907–1912 errichtet. Vor diesem Hintergrund ist die Darstellung wohl nicht nur dekorativ zu verstehen: Der von oben kommende göttliche Segen sollte symbolisch Kirche und Stadt nach der erneuten Zerstörung Schutz und ein günstiges Schicksal bringen.
Der Künstler August Vogel war übrigens auch für die große Bronzegruppe des Erzengels Michael im Kampf mit dem Satan über dem Hauptportal verantwortlich. Fenster und Portalplastik gehören damit zu demselben künstlerischen Programm des wiederaufgebauten Michel.
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Gerd Böh
Photos
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03.10.2026, 05:17
Final station - Mirror world
U-Bahnhof Jungfernstieg - natürlich ist hier nicht die Endstation. Ist nur eine Spiegelung - ohne KI erstellt.
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Endstation - Spiegelwelt
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